Майкл Грей в этом сезоне просто бесит. Он сидит в тюрьме, потом выходит и только и думает, как бы пришить Томми. Его жена Джина подливает масла в огонь, там вообще какая-то мутная схема с её дядей Джеком Нельсоном из Бостона. Нельсон — это такой антипод Томми, тоже бандит, ставший политиком, но с куда более мерзкими взглядами. Конфликт между Майклом и Томасом тянется через весь сезон как натянутая струна. Честно, иногда хотелось, чтобы они уже просто подрались и закончили с этим. Майкл обвиняет Томми в смерти матери, хотя сам виноват не меньше. В итоге их противостояние в Микелоне — это, наверное, самая предсказуемая, но нужная точка в их отношениях.

Линия с Руби — это вообще жесть. Маленькая девочка начинает видеть «серого человека» и говорить на цыганском. Томми, который вроде как весь из себя современный политик, моментально сваливается в первобытный ужас перед проклятиями. Тут сериал уходит в какой-то мистический хоррор. Смерть Руби — это, пожалуй, самый сильный удар по Томми за все шесть сезонов. Грейс он потерял, Джона потерял, Полли тоже, но потеря ребенка его просто уничтожила. Он ищет виноватых среди цыган, находит Эсме, пытается что-то исправить золотом, но всё мимо. Это показывает, что со всеми своими деньгами и связями он всё еще тот же суеверный парень из Смолл-Хит.

Артур в этом сезоне — это боль. Он окончательно сторчался на опиуме, сидит в канаве и почти не соображает, что происходит. Смотреть на него больно, потому что мы помним его как бешеную собаку, которая рвала всех за семью. Пол Спаркс просто издевается над ним. Но сцена, где Артур пытается завязать и его финальная месть Лоре Макки из ИРА — это до мурашек. Он всё еще Острый козырек, просто очень уставший и сломленный. Остальные Шелби как-то на фоне. Ада теперь единственная, у кого остались яйца в этой семье. Она разруливает дела, пока Томми мечется между Лондоном и Америкой.

Мосли и его будущая жена Диана Митфорд — это парочка из ада. Они настолько мерзкие в своем превосходстве, что хочется экран протереть после их диалогов. Сэм Клафлин играет так, что ты его ненавидишь каждой клеточкой. В этом сезоне они празднуют победу, они на коне, и Томми приходится унижаться, спать с Дианой, чтобы остаться в игре. Это противно, но это политика 30-х. Джек Нельсон тоже не отстает, он воплощает всё то, во что Томми мог превратиться, если бы не имел сердца. Их противостояние — это битва идеологий, где Шелби пытается вытравить из себя социалиста, чтобы выжить среди акул покрупнее.

Появление Дюка, внебрачного сына Томми, выглядело поначалу как какой-то рояль в кустах. Мол, откуда он взялся вообще? Но парень вписался. У него есть та самая искра, которая была у Томми в молодости. Он не хочет вникать в политику, он хочет быть цыганом и воровать лошадей. Его конфликт с Билли Грейдом и Финном в финале — это задел на будущее, на фильм. Финна, кстати, знатно слили. Из младшего брата сделали какого-то предателя поневоле, который не смог нажать на курок. Изгнание Финна из семьи — это жесткий момент, показывающий, что «только по крови» больше не работает. Нужно соответствовать коду Козырьков.

Сюжетный поворот с туберкуломой — это было мощно. Весь сезон нас готовили к тому, что Томми скоро кони двинет. Он кашляет, у него галлюцинации, он прощается со всеми, раздает наследство. И ты сидишь такой: неужели так всё и закончится? А потом оказывается, что это всё — огромная подстава от доктора, который дружит с Мосли. Когда Томми понимает, что он не умирает, глядя на фото в газете со свадьбы Мосли, где стоит этот врач — это просто катарсис. Момент, когда он не убивает доктора в конце, а просто оставляет его жить в страхе — это и есть его окончательное искупление. Он перестал быть убийцей по привычке.

Финал сезона получился очень личным. Томми сжигает свою карету со всеми вещами и прошлым. Он уезжает в закат на белом коне. Символизм так и прет, но это красиво. Мы не получили ответов на всё, Гитлер всё еще где-то там, Мосли жив, но история Томми как гангстера закончена. Теперь он кто-то другой. Весь сезон был медленным, иногда даже слишком, многие жаловались на затянутость. Но если смотреть целиком, понимаешь, что по-другому закончить нельзя было. Это была долгая дорога к покою, который он искал с 1918 года. Теперь ждем фильм, потому что понятно, что Вторая мировая расставит все точки над и. Короче, 6 сезон — это не про экшен, а про душу, если она вообще осталась у Томаса Шелби.

Появляется Освальд Мосли. Сэм Клафлин сыграл его просто отлично, прям бесит с первой секунды своей надменностью. Это не какой-нибудь Сабини или Чангретта, которого можно просто подкараулить в переулке и пристрелить. Мосли — политик, он говорит красивые вещи, за которыми прячется абсолютное зло и фашизм. Томми понимает, что этот парень опаснее всех, с кем он сталкивался раньше, потому что Мосли — это не просто бандит, это идея, причем очень паршивая. Томас пытается играть в двойного агента, втирается в доверие к фашистам, чтобы слить их правительству, но кажется, что он сам не вывозит этот уровень интриг. Тут уже не работают ножи в козырьках, тут нужно уметь в ораторское искусство и сложные политические шахматы.

Семья тем временем трещит по швам. Полли разрывается между сыном и племянником, и это её буквально съедает. Майкл вернулся из Америки не один, а с Джиной, которая явно настраивает его против Томми. Аня Тейлор-Джой в этой роли прям на своем месте, такая хитрая и амбициозная стерва, которая хочет всё и сразу, желательно в Нью-Йорке. Они предлагают Томми реструктуризацию компании, а по факту — хотят его подвинуть, мол, время стариков прошло. Конечно, Томас их посылает куда подальше, но обида остается и копится. Вообще, в этом сезоне очень много разговоров про то, кто станет преемником. Артур всё так же срывается в приступы ярости, хотя пытается быть спокойным ради Линды, но его жалко. Он как верный пес, которого хозяин сам не знает куда пристроить.

Про Билли Бойзов забыл сказать, это важно. Эти шотландцы — те еще отморозки. Их лидер Джимми Маккаверн — это просто ходячая жестокость и громкие песни. Сцена с распятием сына Джонни Догза на глазах у отца — это полная жесть, я даже немного прифигел от такой подачи. Они пришли, чтобы забрать территорию Шелби, и Томми приходится идти на временный союз с ними из-за влияния Мосли. Но по факту это еще одна огромная головная боль. Сезон вообще перегружен врагами со всех сторон. С одной стороны шотландцы, с другой — амбиции Майкла, а сверху еще и идеологический враг в лице фашистов. И Томми посередине этого шторма пытается не пустить себе пулю в лоб, потому что мозг уже не справляется.

Снято всё как всегда стильно, но акценты сильно сместились. Очень много крупных планов лица Киллиана Мерфи, где он курит одну за другой. Он играет глазами так, что слова вообще не нужны. Режиссура Энтони Бирна добавила сериалу какой-то тягучести и сюрреализма. Иногда кажется, что ничего не происходит, а потом — бам, и кровавая баня. Но экшена тут явно меньше, чем в четвертом сезоне. Больше разговоров в темных кабинетах, долгих проходок под крутой саундтрек и прогулок по туманным полям. Визуально всё стало холоднее, меньше золотистых тонов, больше серого и синего. Это круто подчеркивает состояние Томми — он словно замерзает изнутри, теряя связь с реальностью.

Самое крутое в сезоне — это план Томми по устранению Мосли. Он вытаскивает своего старого сослуживца Барни из психушки, потому что тот лучший снайпер, которого он знает. Всё продумано до мелочей: митинг, выступление, свет, момент выстрела. Я когда смотрел финал, реально верил, что у него получится, ведь Шелби всегда побеждают. Но то, как всё рухнуло за несколько секунд — это сильный ход сценаристов. Предатель оказался где-то совсем рядом. Кто это сделал — до сих пор главная загадка для фанатов. Билли Грейд, который потянулся к телефону? Или кто-то более весомый? Это поражение сломало Томаса окончательно. Он ведь привык быть самым умным в комнате, а тут его обыграли вчистую.

Финн Шелби в этом сезоне ведет себя как законченный дурачок. Пытается строить из себя крутого гангстера, болтает лишнее посторонним людям. Именно через его длинный язык, скорее всего, утекла информация о покушении. Жаль, что персонажа показывают таким недалеким, на фоне братьев он смотрится слабовато. Зато Альфи Соломонс вернулся! Это был настоящий шок, хотя слухи ходили. Том Харди даже с изуродованным лицом и слепой — лучший. Его диалог с Томми про то, что тот стал богом и хочет совершить доброе дело, — это, наверное, самая глубокая сцена сезона. Без Альфи было бы скучно, он разбавляет всю эту тяжелую депрессию своим безумным юмором и странными метафорами.

В общем, пятый сезон — это про падение и потерю контроля. Если раньше они только поднимались и захватывали мир, то теперь потолок достигнут и начался болезненный спуск вниз. Финальные кадры, где Томми кричит в тумане и приставляет пистолет к голове — это очень мощно. Это уже не тот уверенный в себе лидер банды из Бирмингема. Это сломленный человек, который потерял опору. Сезон оставляет кучу вопросов, титры начинаются на самом интересном месте, и это бесит, но заставляет пересматривать детали снова. Наверное, это самый тяжелый для восприятия сезон, потому что он давит психологически, но смотреть его надо обязательно. Без этого хаоса финал всей истории просто не будет иметь смысла.

Смерть Джона — жесткий ход, который задает тон всему сезону. Никто не ждал, что одного из братьев сольют так быстро, в самом начале. Это дало понять, что шутки кончились и мафия — это не просто местные разборки с полицией. Тут профи, которые не промахиваются. Майкл тоже под ударом, Эсме в ярости. Весь этот хаос внутри семьи на фоне внешней угрозы добавляет тонну напряжения. Томми мечется, пытается все контролировать, но видно, что он сам на грани. При этом Броуди со своей зубочисткой и акцентом выглядит как настоящий хищник, который пришел забрать свое.

Порадовало, как вплели тему профсоюзов и Джесси Иден. Это не просто сериал про бандитов, тут еще и история про то, как Британия трещала по швам от забастовок. Томми как всегда пытается усидеть на двух стульях: и с коммунистами замутить, и правительству услужить, и при этом карманы набить. Его отношения с Джесси — странная игра, где непонятно, есть ли там чувства или он просто юзает ее, чтобы подавить стачки на своих заводах. В этом весь Шелби, он никогда не делает ничего просто так, у него всегда в голове шахматная доска на десять ходов вперед.

Визуал в этом сезоне стал еще сочнее. Эти кадры в Смолл-Хит, где искры от металла, туман и постоянный дым — ну база же. Операторская работа на высоте, каждый кадр хоть на стену вешай. Музыка тоже подобрана четко, современный рок ложится на 1920-е как родной. Нет ощущения фальши, всё очень стильно, но при этом максимально грязно. Бои сняты круто, особенно стычки в узких переулках. Там чувствуется вес каждой пули и реальный страх персонажей, которые понимают, что могут не дожить до следующего утра.

Том Харди в роли Алфи Соломонса — это вообще отдельный вид искусства. Каждый раз, когда он появляется в кадре, он крадет шоу. Их диалоги с Томми — просто золото. В четвертом сезоне их линия достигает пика, особенно финал на пляже. Алфи — персонаж максимально неоднозначный, он и друг, и враг, и предатель, и философ. Его манера речи, эти странные паузы — иногда вообще не понимаешь, что он несет, но оторваться невозможно. Без него сериал потерял бы половину своей харизмы, это факт. Он тут как такой безумный пророк в мире насилия.

Интересно наблюдать за Полли. После того как она побывала в петле, она знатно поехала кукухой, видит призраков и много пьет. Но в этом сезоне она берет себя в руки. Ее игра с Чангреттой, когда ты до последнего не понимаешь, предаст она Томми или нет — это сценаристский шедевр. Женские персонажи здесь вообще не мебель, они принимают решения, которые меняют ход войны. Хелен Маккрори тут просто божит. Ее химия с остальными актерами вытягивает даже некоторые проходные моменты, которых, к счастью, в этом сезоне крайне мало.

Финал сезона — это чистый адреналин. Когда кажется, что Томми всё, приперли к стенке, он выкидывает такой финт, что челюсть отвисает. Решение через профсоюзы и выход на политическую арену — это логичный, но при этом очень дерзкий шаг. Шелби больше не просто банда, они становятся частью системы, которую раньше презирали. Это переход на новый уровень, где враги уже не с пистолетами, а в дорогих костюмах. Концовка дает мощный задел на будущее, показывая, что Томми никогда не остановится, ему всегда будет мало власти и денег.

Если подводить итог, то четвертый сезон, наверное, самый сбалансированный. Тут и личная драма, и масштабная война, и политика, и развитие героев. Нет провисаний, которые бывают в длинных сериалах. Смотрится на одном дыхании за один вечер, если время есть. Нам показали, что семья Шелби уязвима, но при этом они как тараканы — выживут в любой войне. Это кино про зубы, когти и умение вовремя нажать на курок или на нужную кнопку в кабинете министров. Точно лучший сезон в плане динамики и крутости главного злодея.

Смерть Грейс во второй серии — это просто удар под дых. Я вообще не ожидал, что её выведут из сюжета так быстро. Сцена на балу снята очень красиво, но при этом жутко. В одну секунду всё рушится. После этого Томми превращается в тень самого себя. Его горе какое-то холодное и страшное. Он уходит в работу, в месть, начинает творить дикие вещи. Там есть момент, когда он едет в Уэльс, чтобы просто поговорить с цыганкой о проклятом сапфире. Это показывает, насколько он сломлен внутри. Весь этот сезон — это по сути падение Томаса Шелби как человека, хотя внешне он становится всё богаче и влиятельнее.

Главный гад сезона — отец Хьюз. Пэдди Консидайн сыграл его так, что хочется экран разбить. Это самый мерзкий персонаж за всё время, наверное. Священник, который на самом деле педофил и агент спецслужб. Он манипулирует Томми так, как никто раньше не мог. Хьюз понимает слабые места Шелби и бьет по самому дорогому — по семье и детям. Майкл Шелби здесь тоже раскрывается с новой стороны, когда узнает о прошлом Хьюза. Его трансформация из обычного парня в хладнокровного убийцу продолжается. Это выглядит органично, но пугающе. Видно, что Майкл хочет быть как Томми, но в нем еще больше тьмы.

Техническая часть сюжета с похищением танков и туннелем под домом — это прямо триллер. Сцены, где они копают землю, чтобы пробраться в сокровищницу русских, очень клаустрофобные. Грязь, пот, постоянный риск обвала. Стивен Найт умеет нагнетать атмосферу даже в таких мелочах. Томми приходится играть в шахматы сразу на нескольких досках. С одной стороны — безумная княжна Татьяна, которая явно не в себе, с другой — британские власти, которые готовы его уничтожить в любой момент. Русские тут показаны карикатурно, но это работает на общую атмосферу безумия, которая творится в голове у аристократии, потерявшей всё.

Артур и Линда — это отдельная боль. Линда пытается сделать из Артура порядочного христианина, заставляет его молиться и не пить. Смотреть на это больно, потому что Артур — зверь, которого нельзя просто так запереть в клетке. Он мучается, пытается соответствовать образу хорошего мужа, но война внутри него никуда не делась. Его срывы выглядят страшно. В этом сезоне вообще много внимания уделено тому, как семья пытается адаптироваться к новой жизни «наверху». Они уже не вписываются в трущобы Бирмингема, но и в высшем обществе их считают мусором. Это вечный конфликт Шелби, который здесь обостряется до предела.

Полли здесь тоже много рефлексирует. Её роман с художником кажется какой-то попыткой найти свет в этом мраке, но в итоге всё равно приводит к боли. Полли — сердце семьи, и когда она дает слабину на исповеди, это запускает цепочку событий, которая приводит к катастрофе. В третьем сезоне вообще много говорят о религии, грехах и искуплении. Только вот искупления для Шелби, кажется, не существует. Они завязли в крови слишком глубоко. Визуально сериал всё еще держит планку: каждый кадр можно ставить на заставку. Операторская работа стала еще более киношной, освещение в сценах с русскими просто шикарное.

Музыка в этом сезоне стала еще более тяжелой и мрачной. Леонард Коэн, Дэвид Боуи — саундтрек идеально подчеркивает состояние Томми. Когда звучит «Lazarus» Боуи, ты понимаешь, что сериал окончательно перешел из криминальной драмы в какую-то экзистенциальную трагедию. Томми больше не радуют деньги или власть. Он делает это всё по инерции, потому что не умеет по-другому. И это самое грустное. Его отношения с Татьяной Петровной — это просто секс на грани безумия, попытка почувствовать хоть что-то, кроме пустоты. Она его зеркало, такая же сломанная и опасная, только без тормозов.

Финал третьей части — это, наверное, самый шокирующий момент в сериале после смерти Грейс. Когда Томми в конце серии говорит, что всех сейчас заберут, и в дом врываются копы, ты просто сидишь и не веришь. Он предал свою семью? Или это часть нового плана? Весь этот пафос с распределением денег в гостиной и последующий арест — это мощно. Ты видишь лица Полли, Артура, Джона — они в шоке. Доверие в семье разрушено окончательно. Томми стоит один в пустом зале, и понимаешь, что он стал королем, но цена этой короны — полное одиночество. Ждем четвертый сезон, там уже начнется совсем другая война.

Лондон во втором сезоне показан как настоящий котел. Тут тебе и итальянская мафия Сабини, и еврейские банды Алфи Соломонса. Сабини — это такой типичный психопат в дорогом костюме, который сначала бьет, а потом спрашивает. Сцена в клубе, где Томми чуть не убивают в самом начале, — это вообще один из самых жестких моментов. Понимаешь сразу, что в столице правила игры совсем другие и кепки с лезвиями могут не помочь. Но Томми не был бы собой, если бы не нашел способ стравить их всех между собой. В этом вся суть сезона: политические игры, двойные агенты и куча оружия. Шелби залетают в Лондон как танк, и щепки летят во все стороны, буквально.

Окей, надо сказать про Алфи Соломонса. Том Харди здесь — это просто какой-то отвал башки. Его первое появление в этой пекарне, которая на самом деле винокурня, — это лучший момент сезона. Он несет какой-то полубезумный бред про ковчеги и религию, но при этом ты чувствуешь, что он в любую секунду может перерезать горло. Их диалоги с Томми — это как шахматная партия, где оба игрока жульничают под столом. Харди притащил в сериал столько харизмы, что иногда он даже перетягивает одеяло на себя. Его манера речи, эти странные паузы — это не похоже на обычный сериал, это какой-то запредельный уровень актерки, серьезно.

А еще этот инспектор Кэмпбелл. Как же он бесит, но без него было бы скучно. Он вернулся из Ирландии весь такой важный, теперь работает на секретную службу. Его одержимость Томми переросла в какую-то болезнь. Он его использует, шантажирует, заставляет убивать людей по приказу свыше. Кэмпбелл тут еще более мерзкий, особенно то, что он сделал с Полли. Это вообще самая тяжелая линия сезона. Ты видишь, как этот «законник» превращается в монстра похуже любого гангстера. Их финальная встреча на ипподроме — это прямо торжество справедливости, хоть и очень мрачное. Кэмпбелл заслужил каждую секунду того, что получил.

Линия Полли и её сына Майкла — это вообще драма в чистом виде. Она всю жизнь искала своих детей, которых у неё когда-то отобрали, и вот он появляется. Но радости мало, потому что Майкл — это вылитый Томми в молодости, он хочет в дело, хочет крови и легких денег. Полли пытается его уберечь, но Бирмингем затягивает любого. Хелен Маккрори тут играет просто божественно, её боль почти физически ощущаешь через экран. Сезон вообще стал намного глубже в плане эмоций. Это уже не просто стрелялка про парней в кепках, это история про то, как грехи прошлого догоняют тебя и твоих близких в самый неподходящий момент.

Нельзя не упомянуть музыку и визуал, это же база «Козырьков». Пи Джей Харви и Ник Кейв в саундтреке — это идеальное попадание. Каждый раз, когда они идут по улице под тяжелые гитарные риффы, у тебя мурашки по коже. Картинка стала ощутимо дороже, операторская работа во втором сезоне просто космос. Эти замедленные кадры, дым, искры от металла на заводах — эстетика выкручена на максимум. Даже если тебе не особо нравится сюжет про мафию, на это можно смотреть просто ради картинки. Бирмингем выглядит как настоящий ад, а Лондон — как дорогое чистилище. Цветокоррекция стала более холодной, что подчеркивает общую жесткость истории.

Ну и финал в Эпсоме. Скачки — это вообще сердце сериала. План Томми по ликвидации врагов и одновременному захвату рынка ставок — это гениально прописано. Сцена на поле, когда Томми уже стоит перед вырытой могилой и произносит свою речь про то, что он почти получил всё — это вообще пик сезона. Ты реально веришь в этот момент, что всё, это конец, шансов нет. Сердце колотится, в горле ком. Как они вывернули из этой ситуации — это отдельный респект сценаристам. После такого финала ты просто не можешь не включить третий сезон сразу же. Это был самый мощный клиффхэнгер на тот момент, я прям помню свои эмоции.

Короче, если первый сезон был про становление банды, то второй — про амбиции, которые могут тебя сожрать. Томми понимает, что чем выше ты забираешься, тем больнее падать, но остановиться он уже не может. Возвращение Грейс тоже добавило перца, хотя многие её не любят за предательство. Теперь у него есть и любовь, и власть, и куча проблем с государством. Второй сезон — это эталон того, как нужно развивать сериал: больше персонажей, больше локаций и при этом сохранение той самой души. Обязательно к просмотру, если еще не видели, это классика 21 века. Шелби просто лучшие, и точка. Найт красавчик, что смог так закрутить.

И тут случается этот косяк с пулеметами. Обычная кража превращается в государственное дело. Шелби должны были украсть мотоциклы, а вынесли ящики с оружием. Огромная партия, которую ищет сам Черчилль. Для Томми это и проклятие, и шанс всей жизни. Он не отдает их сразу, а начинает торговаться с властями. Это рискованно, потому что за такие дела в то время могли просто поставить к стенке. В город присылают инспектора Кэмпбелла из Белфаста. Тот еще тип, считает себя святым, а всех вокруг грязью. Конфликт между ним и Томасом — это не просто закон против преступности, это столкновение двух очень упрямых и поломанных людей.

Кэмпбелл — это такой фанатик. Он привозит с собой методы, которыми усмирял Ирландию. Его не волнует справедливость, ему нужен результат. Но он недооценивает местных. Бирмингем в 1 season — это отдельный персонаж. Тут всё в копоти, огне и грохоте заводов. Полиция здесь куплена, но Кэмпбелл пытается навести свои порядки. Сэм Нил сыграл его так, что ты его ненавидишь с первой секунды, но оторваться невозможно. Его противостояние с семьей Шелби идет через весь сезон, и это постоянно держит в напряжении. Он пытается найти слабые места Томми, заходит через его братьев, через сестру Эйду, которая связалась с коммунистом Фредди Торном.

И вот появляется Грейс. Она приходит работать барменшей в паб «Гаррисон», который принадлежит Шелби. Конечно, она не просто девушка, ищущая работу. Она ирландка, работает на полицию. Её задача — втереться в доверие к Томми и узнать, где пулеметы. Но всё идет не по плану, когда начинаются чувства. Это классика, но тут она подана без розовых соплей. Грейс поет песни в пабе, Томас смотрит на неё своим фирменным взглядом. Интересно наблюдать, как два человека, которые профессионально врут всем вокруг, начинают верить друг другу. Это добавляет лирики в довольно суровый и мужской сериал, где кровь льется часто.

Братья Шелби — это вообще отдельная тема. Артур вроде как старший, но все знают, что главный — Томми. Артур вспыльчивый, часто делает глупости, страдает от кошмаров после войны. Джон помоложе, он просто хочет драться и гулять. Семейная иерархия здесь очень жесткая. Поли, их тетя, по факту единственный человек, которого Томас слушает. Она управляла делами, пока мужчины были на фронте, и она не собирается просто так отдавать власть. В первом сезоне много моментов, где показывают, что «Козырьки» — это не просто банда, это клан. У них свои законы, свои обиды и очень много секретов, которые лучше не раскапывать.

Еще есть Билли Кимбер. Это большой босс, который держит ипподромы. Шелби для него — просто мелкие выскочки из Бирмингема. Томми решает зайти на его территорию, и это выглядит как самоубийство. Но план Шелби куда сложнее, чем просто прийти и забрать долю. Он использует оружие, использует связи, играет на опережение. Сцены на скачках сняты очень стильно. Вообще, сериал выглядит очень современно, хотя действие сто лет назад. Музыка за кадром — рок-н-ролл, костюмы идеально сидят, походка у героев такая, будто они хозяева жизни. Это подкупает. Ты понимаешь, что это сказка про гангстеров, но веришь в неё.

Посттравматический синдром. О нем в первом сезоне говорят много, но не словами, а образами. Эти звуки лопат в туннелях, которые слышит Томас. Война никуда не ушла, она просто переехала с полей Франции на улицы Англии. Герои постоянно находятся в состоянии войны, они не умеют по-другому. Это делает их опасными и в то же время очень уязвимыми. Шелби не просто плохие парни, они люди, которые потеряли душу где-то под землей и теперь пытаются собрать её по кускам. Это придает сюжету глубины. Мы видим не просто разборки бандитов, а трагедию поколения, которое вернулось домой и обнаружило, что их там никто не ждал.

Финал сезона — это просто разрыв. Перестрелка в Смолл-Хит, Кимбер против Шелби, и развязка с Грейс на вокзале. Всё сходится в одной точке. Ты понимаешь, что это только начало, но градус уже задран до небес. Сериал не пытается быть историческим учебником, он берет эпоху и делает из неё крутой вестерн в городских декорациях. Если вы любите истории про умных героев, которые всегда на три шага впереди, то первый сезон «Острых козырьков» — это прямо ваше. Пересматривать можно бесконечно, просто чтобы еще раз услышать «Red Right Hand» и увидеть, как Томми зажигает сигарету. Это чистый стиль, который ни с чем не перепутаешь.